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標題: 重庆市文化和旅遊研究系列评論 | “评重庆歌舞團舞剧《绝對考驗》”... [打印本頁]

作者: admin 時間: 2022-8-29 19:13
標題: 重庆市文化和旅遊研究系列评論 | “评重庆歌舞團舞剧《绝對考驗》”...
2022年3月16日到30日，重庆歌舞團舞剧《绝對考驗》将于重庆大剧院上演。该剧在2021年8月2日就已经完成創排，重庆市文化和旅遊研究院组织青年评論者观摩了當時的彩排演出，并写作系列评論文章。而今，《绝對考驗》经過修改打磨，终于要和观眾们正式见面。在此刻，我们發出這些评論文章，向重庆观眾们隆重推出這個优秀的本土作品，也希望评論家们的讨論，能為這個作品的進一步提升奉献智慧。

以细節真实對话历史真实

——观舞剧《绝對考驗》

龚會

重庆是一座英雄的城市，眾巴國之都始，自“江州”至“重庆”，近三千年历史進程中，在這方英雄的土地上，诞生了一個個可歌可泣的历史人物。特别是進入近代以来，這座血性之城在民主革命感召下英雄辈出，催生出辉煌激越的重庆城市英雄群体。邹容、杨闇公、赵世炎、李蔚如、冉均……直到歌樂山烈士群，是“红岩精神”的起源。自小说《红岩》面世後，以此改编的電影、歌剧、電視等有很多版本。電影《烈火中永生》、川剧《江姐》、话剧《红岩魂》、京剧《雙枪惠娘》《陈然》、历史舞台剧《重庆1949》等不断演绎着经久不衰的红岩魂。

重庆歌舞團全新打造的现當代舞剧《绝對考驗》就在這样的文化背景之下诞生。该剧展现了一位身处绝境却坚守信仰的共產党人，一個充满着浓烈的家國情怀的女烈士。她新婚别夫，隐秘战斗，矢志不移，威武不屈，生命定格在24岁，牺牲38年方沉冤得雪，她的名字叫张露萍。

舞剧《绝對考驗》。重庆歌舞團供圖

“一台台红色作品在诞生的過程，都是一次與党史、革命史‘近距离’的對话。”舞剧《绝對考驗》总导演丁伟如是说。翻開历史的书页，回顾革命先烈张露萍的生平，简短的百多字归结了她24個年轮。但是眾1939—1945年的7年時間里，张露萍以钢铁般的意志，谱写了她的革命生涯。张露萍领导的地下党支部，在敌人最森严、最機密的特務首脑機關里，構建了一個党的“红色電台”，犹如一柄出鞘的利剑，插在敌人的心脏。他们及時准确地提供了许多重要情報，使党组织多次躲過敌人的破坏，并使敌人的许多秘密行動被中國共產党掌握。1940年地下党支部不慎暴露後，张露萍等被捕，關押在重庆白公馆监狱，受尽酷刑。随後，他们被转押到贵州息烽集中营，在以罗世文為书记的中共秘密支部领导下，在狱中同特務進行了长期艰苦卓绝的斗争。1945年7月14日，张露萍生命的最後一天，被押往刑場，她领着战友们高唱《國际歌》，高呼：“打倒國民党反動派！”“中國共產党万岁！”悲壮激越，視死如归。

舞剧《绝對考驗》。重庆歌舞團供圖

這不是虚構的谍战片，這就是真实的历史，是烈士张露萍的真实经历，也是党史上不能遗漏的一笔。舞剧《绝對考驗》是如何與這段“党史、革命史”近距离對话的呢？在观看了舞剧之後，我反复思考，回味舞剧一個又一個感人至深的場景和细節：在延安與爱人依依惜别，在重庆巧變身份與敌人機智周旋，被捕後受排斥，在梦境中與亲人互诉衷肠，最终坚定信念視死如归。不管是独舞、雙人舞還是群舞，都真实再现了张露萍的心路历程，引起观眾共鸣，讓观眾心生敬意。观眾才明白编剧與舞者正是通過舞剧中的藝術细節真实来“近距离”對话历史真实，演绎了张露萍烈士在斗争中喷發出信仰的力量與人性的光辉。

那麼何為历史真实？何為藝術细節真实？藝術創作中所说的历史真实，在某种意义上来说，也就是历史學家眼中的历史事实；藝術創作中的藝術真实，就是文藝作品中反映的，符合藝術規律的藝術再现。舞剧《绝對考驗》中的藝術形象“萍”，原型即是真实历史人物张露萍。“萍”的形象忠实于這個真实历史人物，又大胆進行藝術創造，但仍然生動感人，真实可敬，這就是藝術真实。藝術真实是藝術家经過提炼、升华而取得的效果。《绝對考驗》在情節發展中，在细節真实中，藝術地再现了张露萍在延安解放區的幸福快樂，與爱人孩子离别的难舍难分，在重庆军统局里险象环生的斗智斗勇，狱中被误解遭排斥的绝對孤独，展现了张露萍革命生涯中的内心世界與精神信仰。

走進舞剧，舞台暗下去，一行字幕顯现出来：六年前，重庆妹子英到延安，更名凌。一年後，她接到一個极其重要的任務，更名“萍”，回重庆……“萍”接受了特殊任務，為了信仰，為了國家，得舍下充满激情與爱的延安生活，舍下爱人孩子。行将离别，她满怀與孩子的依依难舍，化成柔肠百结，在舒缓而深情的音樂声中，身着朴素旗袍的萍徐徐起舞《亲子别》。她對孩子搂抱、抚摸、贴脸、凝視等细節動作的呈现，就是她在用舞蹈语言表达内心情感，非常具有表现力、感染力。接着的雙人舞《夫妻别》，她與爱人霄拉扯转换，身体贴在一起。仰視、慢慢下滑、几乎跪下的瞬間立即起立、回身拽衣襟、一圈一圈地套围巾、四目相望……這些细節，真实地傳达出萍作為女人，作為母亲，作為爱人的柔情百转。一個身负特殊使命的共產党員，本當不负党的重托，毅然奔赴特别的战場。可是她也明白此去有多麼凶险，能顺利完成任務回到爱人和孩子身邊吗？她不敢保证。内心的难舍、疼痛、煎熬通過压抑的音樂，昏暗的場景和似乎无法伸展又迂回凝重的舞蹈傳达出来，那麼艰难，近乎窒息。一個内心有坚定信仰的人，说到底還是人不是神，也會有個人情感的煎熬時段，爱情、亲情难舍，這是人性，是作為一個正常女人的需求。但同時她又是一個钢铁战士，是特殊材料做成的共產党員，决不會停下奔赴战斗的脚步，這就是一場绝對考驗。明知此去凶险，甚至或為永别，但為了革命事業，必须沉着坚定。肢体语言傳递出悲伤，更多的却是力量。這些细節表演细腻生動，感人肺腑，使观眾不自觉地進入到舞剧情境中，與舞者休戚與共。

来到重庆後，為了任務，萍必须将朴素端庄的本来面目彻底改變。在梳妆台前，她不情愿地卷头發，照镜子，恶心自己的模样，雙手扒拉头發，笨拙地穿旗袍，摇折扇……舞蹈的每一個動作都是说不出来的矛盾、挣扎、抗拒、忍耐、说服。這些细節不是在单纯地“玩”身韵，而是在给观眾傳递她内心冲突。要像一把尖刀插入敌人心脏，在危险潜在每一個敌友难辨的隐秘之处，哪怕是一個不经意流露出来的神情、動作，都可能给自己和战友带来生命危险，给组织造成难以挽回的损失。有一种战斗，叫做先在身份上消灭自己！旗袍裙、卷發、高跟鞋、小折扇，夸张地扭動腰肢，仰头吐烟圈，身份大逆转，活脱脱一個風月場上妖冶交际花的形象，迎着凌冽的風走向高处。舞蹈是隐藏在灵魂里的语言，在翻转、冲突、悬念中，萍坚韧、执着、勇敢而機智地将自己彻底變身，推動了剧情發展，也把舞剧的审美一丝不苟地在细節真实里达成。

最惊艳的一段，是萍與狂妄的反動派“K长官”的巧妙周旋。在曲折阶梯上，一段探戈風格對舞的對峙，在阶梯两端的交替升降中徐徐展開。上升、下滑、追逼、退讓，K长官咄咄紧逼，萍退到极限处，回身狠狠一把推出，K长官被远远抛出光區。紧接着，萍一扭身，两人登上了几米高的巨大楼梯高空斗舞。這場雙人斗舞大胆創新地采用探戈舞舞步华丽高雅，热烈狂放且變化无穷的特點，令人眼花缭乱。惊艳、刺激、紧张，正好暗合了敌我斗争的险象环生，波诡云谲，配合着直击人心的主题音樂，观之動容，扣人心弦。創作者抓住了舞剧創作的關键，應用悬念渲染紧张氛围，人物依靠交叉步、踢腿、跳跃、旋转行進、穿梭等動作表现各自的攻守心理。紧张動作與急促音樂突出了人物之間的矛盾，渲染了外部环境的险恶，表现了革命先烈的大勇无畏精神。无人能查证历史真实现場，张露萍在敌人心脏里是怎样谨慎冷静、機智勇敢战斗。但是舞剧却能藝術真实地再现，妖艳的装扮與革命者的形象毫不违和。舞蹈语汇與主题動作交织，藝術真实上升到细節真实、心理真实、逻辑真实，成功地塑造了“萍”這個隐秘战線上智勇雙全的舞台藝術形象，体现了舞剧的真谛。

最叫人心痛的還是萍被捕之後，在狱中那段舞蹈：一個囚衣褴褛的满身血迹的女子被推倒在光區中央，是萍。“囚徒”们一大圈围着舞台中央斜卧在地的萍，持续不断地环形行走。怀疑、鄙視、排斥。圈舞中一個“囚徒”冲出队伍，一脚将脸盆踢開。萍抬头看那個“囚徒”，“囚徒”不屑地回身融入圈舞继续行進。萍艰难地爬過去，再去抅脸盆。又一個“囚徒”冲出圈舞，将脸盆踢開。同样情形下，脸盆在圈舞中不断被踢来踢去，始终不讓萍勾着。她是谁？是谁？编号253！没有人知道她到底是谁！在空前绝後的大孤独中，她產生了幻觉：萍扭動腰肢，與霄共舞。霄深感陌生、惊恐，一把推開萍。霄拉着萍，强行带着她穿過一扇“門”，又穿過一扇“門”，穿過最後一扇“門”，霄猛地推了萍一把，萍往前冲，迎面遇上了當初一身素朴旗袍的自己——凌。那才是她本来的面貌啊！可是谁能知道呢？能向谁诉说呢？不能！創作者在這里應用了蒙太奇的手法，回忆了凌霄這對红色夫妻在延安的生活。霄拉着凌在温暖的光影中漫步，教凌手枪瞄准射击。一教一學中，一相互扶持，两人身姿自由徜徉，恩爱快樂的灵魂飞向天空……画面切换，凌消失远去，萍惊恐地四处寻找，再也找不见她的爱人霄……這是舞剧藝術细節真实塑造的革命英烈“萍”的形象，内心的痛苦、孤独、无奈、委屈、回味、向往、期待，只能深陷在幽暗的狱中，只能独自承受生命不能承受之重，這是绝對考驗，考驗的不仅是革命性、党性，更是人性！

在红岩革命群英谱中的张露萍，19岁就眾延安奉命来到重庆，以發報員张义林妹妹的身份，打入军统局電讯总台担任地下党特支书记。後由于身份暴露，张露萍、张义林等7人被捕，并以“军统局违纪分子”的名义被押于白公馆。在狱中，他们不仅受到敌人非人的折磨，還受到狱中同志的误解，但他们對党忠诚依旧。1945年，张露萍英勇就义，至死未暴露党員身份，成功保护了上级機關。直到上世纪80年代，在中央领导叶剑英、陈云等人证实和指示下，经過调查，张露萍等人事迹才逐渐得以公開。這是一個在绝對孤独的境遇下，连名字都要抹去，甚至可能背负一生污名的绝對忠诚的共產党人，经受住了绝對考驗，牺牲38年方沉冤得雪。

舞剧《绝對考驗》通過藝術细節真实，以惊心動魄的剧情，扣人心弦的舞段，美轮美奂的舞美，灵活變换的舞蹈風格，独特的地域元素，给观眾呈现一個既忠实于信仰，又忠实于人性，以及其独特灵魂的藝術形象。在藝術真实與历史真实對话中，我感受到這部“红色舞蹈”以革命的罗曼蒂克抓住观眾心灵，再现红色记忆。美國文學社會學家利奥·洛文塔尔認為：“藝術家所關注的并不是有關事物、事件或制度的简单现实，而是一個鲜活的人类社會生存现实——這個现实包含了永远也不可能中立客观的個人的各类情感和态度而顯得更加真实”。《绝對考驗》正是這样在藝術的细節真实中對话历史真实，在人性的光辉中彰顯崇高信仰的力量。

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